Satin Doll, de Duke Ellington, est un standard que beaucoup de musiciens de jazz jouent très tôt. Sa grille paraît simple, et c’est ce qui piège les débutants.
Dès les premières mesures, on ne sait plus quel accord arrive. Cet article vous montre comment lire la grille et choisir vos notes accord par accord.
Improviser sur Satin Doll commence par connaître la grille
Fixez une seule grille avant de jouer. Satin Doll fait 32 mesures en AABA, et le pont B occupe les mesures 17 à 24.
Gardez cette même grille du début à la fin : si elle change, vos repères disparaissent. Ne changez jamais de grille à mi-chemin, c’est la première cause de solos perdus.
Avant chaque séance, passez cette liste, et pour une grille expliquée pas à pas, voyez improviser sur All The Things You Are :
- Les trois parties A doivent répéter les mêmes accords.
- Comparez le pont et le retour final : certaines versions les changent.
- Repérez la forme AABA ; si une analyse écrit C, c’est le dernier A.
Les mesures 1 à 8 : deux ii-V puis un retour sur Cmaj7
Les mesures 1 et 2 forment un ii-V en do majeur (Dm7, G7). Les mesures 3 et 4 reprennent ce motif un ton plus haut, avec Em7 et A7 : un ii-V en ré.
Pour aller plus loin sur ces paires, voyez la progression ii-V-I au piano. Repérez les deux ii-V avant de jouer une seule note.
Lisez les mesures 5 à 8 comme une suite de points d’arrivée. Pour jouer ces notes, voyez les voicings shell sur le ii-V-I.
| Critère | Mesures 5-6 | Mesures 7-8 |
|---|---|---|
| Paire | Am7–D7, ii-V en sol | Abm7–Db7, ii-V chromatique |
| Dominante | D7 | Db7, qui remplace G7 |
| Point d’arrivée | Sol, par le fa dièse | Do de Cmaj7, un demi-ton plus bas |
Le pont : de fa vers sol, puis retour en do
Les mesures 17 à 20 installent le fa : Gm7–C7 prépare Fmaj7. Mesures 21 à 22, Am7–D7 vous emmène en sol, puis Dm7–G7 ramène vers do.
Pour travailler ces deux ii-V, voyez l’improvisation sur Blue Bossa au piano. Ne sautez pas ce pont : c’est là que la couleur change, donc c’est là qu’il faut ralentir.
Dans la version de Josh Hindmarsh, les mesures 23 et 24 restent sur G7 au lieu de passer par Dm7. Si vous jouez Dm7 là où votre grille n’en a pas, vous arrivez sur le dernier A avec un accord de trop, et le retour sonne faux. Vérifiez la grille que vous travaillez avant de partir.
Gammes : un centre tonal par paire, ou un mode par accord
Un centre tonal pour chaque ii-V
Pour un ii–V, gardez une seule gamme sur les deux accords. Sur Dm7–G7, jouez do majeur ; sur Em7–A7, ré majeur. Vous suivez ainsi la couleur générale sans changer à chaque accord.
Au pont, Gm7–C7 se joue en fa majeur. Même méthode : une gamme pour la paire, pas une par accord.
Commencez par là : c’est la façon la plus simple d’entendre un ii–V avant de passer aux modes.
Une gamme modale accord par accord
Pour changer de mode à chaque accord, voyez Cantaloupe Island et le mode dorien, puis appliquez la même logique à Satin Doll :
- Le dorien sonne mineur, donc il colle aux accords m7 : Dm7, Em7 et Am7.
- Le mixolydien sonne dominant, donc il colle aux accords 7 : G7, A7 et D7.
- Sur Dm7, jouez ré dorien ; sur G7, sol mixolydien.
- Sur Em7, jouez mi dorien ; sur A7, la mixolydien.
- Sur Am7, jouez la dorien ; sur D7, ré mixolydien.
Modes des dominantes à repérer
Dominante qui ne résout pas tout de suite
- Sur F7, dans la version avec Fmaj7–F7, jouez fa lydien b7 : fa, sol, la, si, do, ré, mi bémol.
- La couleur reste tendue avant le retour vers Em7, donc ne cherchez pas à résoudre tout de suite.
Mesure 8
- Sur Em7(b5)–A7(b9), jouez mi mineur harmonique.
- Notes : mi, fa dièse, sol, la, si, do, ré dièse. Repérez le ré dièse : c’est lui qui donne la couleur de A7(b9).
Arpèges et notes-guide pour rendre les changements audibles
Pour entendre les changements, visez la tierce et la septième de chaque accord au moment où il arrive.
Jouez l’arpège en montant puis en descendant, en changeant la note de départ. Pour le tester sur Take the A Train au sax, commencez par la tierce. Travaillez un seul accord à la fois : c’est plus utile.
Ordre de travail
-
Sur Dm7-G7, reliez fa à si
Fa, tierce de Dm7, mène à si, tierce de G7.
-
Reliez do à fa
Do, septième de Dm7, mène à fa, septième de G7.
-
Sur Em7-A7, reliez sol à do
Sol, tierce de Em7, mène à do.
-
Reliez do dièse à sol
Do dièse, tierce de A7, retombe sur sol, sa septième.
Substitution tritonique : entendre Db7 à la place de G7
Devant Cmaj7, remplacez G7 par Db7 : c’est la substitution tritonique. Les deux accords partagent le si et le fa, à trois tons l’un de l’autre.
Pour voir où glissent ces notes, voyez le cycle des quintes pour improviser. Jouez la substitution lentement d’abord, puis apprenez-la avant tout autre détail du morceau.
Pour garder la tonalité, lisez la progression par niveaux :
- Abm7 et Db7 forment un ii-V en sol bémol majeur, qui mène au retour sur Cmaj7.
- Sur Abm7, jouez la, do et mi bémol ; sur Db7, ré bémol, fa et si.
- Résolvez sur do et mi de Cmaj7 pour revenir à la tonalité de départ.
Playbacks et supports pour s’entraîner sur la grille
Prenez un playback JGC en do, en swing lent à 120 battements par minute, sur la forme AABA de 32 mesures.
Pour suivre les accords sans vous perdre, voyez suivre les accords de The Girl from Ipanema. Résistez à l’envie de monter le tempo : tant que les ii-V ne sont pas automatiques, aller plus vite vous fait rater les changements.
Cherchez une grille qui défile pendant que le playback joue. Vous voyez chaque accord arriver avant de le jouer, et c’est le moyen le plus simple de ne pas vous perdre dans les 32 mesures.
Pour l’accompagnement complet de Ludovic Dulac, allez directement à 27 min 11 s : le reste de la vidéo n’est pas utile tant que la grille n’est pas acquise.
Retenez trois repères : une seule grille, les ii-V repérés avant de jouer, et une seule gamme par paire. Ce sont eux qui vous évitent de vous perdre.
Votre prochain pas : prenez le playback en do et jouez seulement Dm7–G7, en vous appuyant sur la tierce et la septième. Passez au ii-V suivant une fois celui-ci automatique.
Foire aux questions
Quelle grille de Satin Doll choisir pour débuter ?
Prenez la grille en do et gardez ses accords jusqu’à la fin de l’exercice. Vous n’avez ainsi qu’une seule version à mémoriser, et vos repères restent les mêmes d’une séance à l’autre.
Une fois ces repères installés, vous pourrez comparer une autre version, mais jamais en plein solo.
Faut-il connaître les modes avant d’improviser sur Satin Doll ?
Non, pas pour commencer. Prenez d’abord une gamme majeure par paire ii–V, puis apprenez les modes accord par accord. Les modes viennent après, une fois que vous entendez chaque paire.
Quel tempo adopter pour s’entraîner sur Satin Doll ?
Prenez 120 battements par minute, en swing lent, sur le playback en do. À ce tempo, vous avez le temps de repérer chaque accord avant de jouer.
Si vous montez la vitesse, les ii-V vous échappent, et c’est là que le solo se perd.
Peut-on improviser sur Satin Doll sans savoir lire les accords ?
Oui, c’est possible, à condition de passer par l’oreille. Apprenez d’abord la mélodie en la fredonnant, puis chantez les changements d’accords et travaillez les notes de chaque accord.
Pas besoin de déchiffrer la grille pour commencer. Ça demande de la patience, mais ça marche.