L’accord demi-diminué revient souvent dans les grilles de jazz, surtout dans les ii–V–i mineurs. C’est pourtant là que beaucoup de solos se bloquent.
Vous connaissez les notes de l’accord, mais pas quoi jouer ensuite. Dans cet article, je vous montre quelles gammes utiliser et comment vous entraîner au saxophone ou au piano.
Improviser sur les accords demi-diminués : la gamme qui convient
Le locrien naturel
Bonne nouvelle : l’accord demi-diminué ne compte que quatre notes. Pour Miø7, ce sont Mi, Sol, Si♭ et Ré.
Le locrien naturel les contient toutes, puisqu’il se construit sur Mi. Vous n’avez donc pas besoin de chercher ailleurs : une seule gamme couvre l’accord.
Le locrien de Mi compte sept notes, et toutes ne jouent pas le même rôle sur Miø7.
| Critère | Fa | Sol | Ré |
|---|---|---|---|
| Dans l’arpège de Miø7 | Non | Oui | Oui |
| Nom dans ce contexte | Seconde diminuée, ou ♭9 | Tierce | Septième |
| Rôle dans l’accord | Note ajoutée après l’arpège | Note de l’arpège | Note de l’arpège |
Le locrien ♮2 et la neuvième naturelle
Le Fa devient Fa♯, la neuvième naturelle de Mi. Ça change l’effet de l’accord.
Pour retrouver ce Fa♯ sans apprendre une gamme de plus, voyez la gamme mineure mélodique en improvisation jazz : sur Mi, partez de Sol mineur mélodique. Moi, je n’apprendrais pas ce mode à part.
Sur un accord, la quinte juste n’apporte souvent rien : omettez-la et gardez la tierce et la septième, qui disent le plus. Pour alléger votre harmonie au piano, voyez comment omettre des notes dans un ii-V-I.
Repérer le demi-diminué dans une grille ii-V-i en mineur
Dans un ii–V–i mineur, le deuxième accord est le demi-diminué. En Ré mineur, cela donne Miø7, La7, Ré mineur. Le La7 est la dominante : c’est lui qui tire vers la tonique.
Pour voir ce schéma dans un morceau, voyez cette page sur Autumn Leaves au saxophone. Mon avis : trois ii–V–i bien écoutés valent mieux qu’une grille jouée au hasard.
Jouez La, Do♯, Mi, Sol, Si♭, puis enchaînez sur Ré mineur. Si le La sonne tendu et réclame le Ré, vous entendez bien la dominante.
Repérez le Si♭ : c’est lui qui donne la tension, parce qu’il forme une neuvième mineure avec le La.
Si le La paraît plat, sans cette tension, vérifiez que vous avez bien joué le Si♭ et non le Si naturel.
Construire une phrase à partir de l’arpège avant la gamme
Une gamme seule ne fait pas une phrase. Rythmez quelques notes et écoutez si elles sonnent l’accord.
Le locrien vient du mode grec de Fa majeur. Pour comprendre ce lien, voyez les modes grecs. Je n’attaquerais jamais une gamme entière.
Pour les notes de passage, voyez la mineure harmonique, puis construisez en trois temps :
- Jouez l’arpège : Mi, Sol, Si♭, Ré.
- Ajoutez Fa, La et Do, les notes du locrien.
- Sur les temps forts, faites tomber une note de l’accord.
Phrase sur Miø7
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Jouez l’arpège
Mi, Sol, Si♭, Ré : l’accord se reconnaît.
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Ajoutez le locrien
Fa, La, Do : toujours Miø7.
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Tombez sur l’accord
Temps forts : une note de l’accord.
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Finissez sur l’accord
Fondamentale, tierce, quinte diminuée ou septième.
Cibler la tierce et la septième lors du changement d’accord
Au changement d’accord, visez la tierce et la septième. Ce sont les notes guides : elles donnent la couleur de l’accord et montrent où il va. Reliez-les par petits mouvements, demi-ton ou ton.
Pour vous exercer, voyez la géographie harmonique de All The Things You Are. Mon avis : c’est le réflexe qui rapporte le plus.
Sur Sol7, jouez le Fa, la septième de l’accord, puis faites-le descendre d’un demi-ton vers le Mi♭. Ce Mi♭ est la tierce de Do mineur, et ce petit mouvement fait sentir la résolution. Jouez cette cadence en boucle avant d’improviser : c’est le réflexe qui vous servira le plus souvent.
Adapter le travail au saxophone et au piano
Au saxophone
Au saxophone, jouez d’abord l’arpège lentement, note après note, à un tempo où chaque note sort nette, dans un registre où vous ne forcez pas.
Pour les tensions, voyez la gamme diminuée dans vos solos de jazz moderne. Ensuite, ajoutez de courtes phrases avec les notes du locrien. Beaucoup se précipitent sur les phrases, c’est une erreur.
Au piano
Au piano, suivez ces trois étapes :
- Jouez l’arpège Mi–Sol–Si♭–Ré à la main droite, et la fondamentale Mi à la main gauche.
- Changez l’ordre des notes de l’arpège : ce sont toujours les mêmes notes, mais vous entendez chaque renversement.
- Visez la tierce ou la septième de chaque accord, puis rejoignez la note la plus proche au changement d’accord.
Conduite de voix au piano
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Tierce et septième seules
Jouez seulement ces deux notes de chaque accord. Sur Ré mineur 7, Sol7 et Do majeur 7, vous jouez Do et Fa, puis Si et Fa, puis Si et Mi.
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Un demi-ton à chaque changement
Une note reste, et l’autre descend d’un demi-ton. C’est ce qui rend la cadence fluide.
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Tempo lent
Commencez vers 60 battements par minute, ou plus lent si besoin. Montez seulement quand vous jouez sans erreur.
Quatre exercices pour s’entraîner sur un accord demi-diminué
Exercice 1 : l’arpège en montant et en descendant
Jouez lentement Mi, Sol, Si♭, Ré en montant, puis Ré, Si♭, Sol, Mi en descendant.
Rythmez-les ensuite : noires, croches, puis silences ou départs décalés. Pour les tierces et septièmes, voyez les accords de jazz au piano. Moi, je commencerais par là.
Exercice 2 : alterner arpège et locrien sur un accord tenu
Pour cet exercice, alternez l’arpège et le locrien sur un Miø7 tenu :
- Jouez d’abord l’arpège : Mi, Sol, Si♭, Ré.
- Ajoutez ensuite Fa, La et Do, les notes du locrien qui ne sont pas dans l’arpège.
- Faites une courte phrase, puis finissez sur une note de Miø7, par exemple Mi.
Exercice 3 : le ii-V-i en Ré mineur
Pour cet exercice, enchaînez Miø7, La7 puis Ré mineur, en suivant trois règles :
- Sur Miø7, jouez l’arpège ou le locrien, au choix.
- Sur La7, faites entendre la dominante, la note qui pousse à résoudre.
- Terminez sur une note de Ré mineur, comme Fa ou La.
Exercice 4 : tierces et septièmes sur une grille ii-V-I
Gardez seulement les tierces et septièmes de la grille :
- Sur Ré mineur 7, jouez Do et Fa. Sur Sol7, Si et Fa. Sur Do majeur 7, Si et Mi.
- Elles suffisent à suivre les changements d’accord.
- Ensuite, ajoutez une note de passage ou de l’arpège entre elles.
Votre fiche de séance
- Notez le tempo de départ, en noires par minute.
- Notez la tonalité travaillée.
- Notez les erreurs relevées pendant la séance.
- Reprenez le même exercice à la séance suivante.
- Augmentez le tempo seulement quand toutes les notes sont justes.
Retenez l’essentiel : le locrien suffit pour un accord demi-diminué, et l’arpège reste votre point de départ. Au changement d’accord, visez la tierce et la septième.
Votre prochain pas : une courte séance sur un ii–V–i tiré d’un morceau, jouée lentement, en notant vos erreurs. Vous n’avez pas besoin d’en faire davantage pour progresser.
Foire aux questions
Quelle différence entre un accord demi-diminué et un accord diminué ?
Le demi-diminué garde une septième mineure, alors que le diminué complet la remplace par une septième diminuée, notée ♭♭7.
Une seule note change, mais l’effet est net : le diminué sonne plus tendu. Ne confondez pas les deux symboles, ø7 et °7.
Peut-on utiliser ces gammes sur un accord m7 ordinaire ?
Non, pas sur un m7 ordinaire. Le demi-diminué a une quinte diminuée, alors que l’accord m7 garde une quinte juste. Avant de choisir le locrien, regardez donc la quinte de l’accord. Si elle est juste, le locrien ne convient pas.
Combien de temps faut-il pour bien maîtriser le locrien en improvisation ?
Il n’existe pas de durée fixe : vous maîtrisez le locrien quand vous le jouez juste, pas après un nombre de jours donné. Commencez par quelques notes, à un tempo où vous les jouez sans faute, puis accélérez peu à peu.
Faut-il connaître la théorie musicale avant de commencer à improviser sur ces accords ?
Non, il n’est pas nécessaire de connaître toute la théorie. Commencez avec les quatre notes de l’arpège, Mi, Sol, Si♭ et Ré pour Miø7. Quand cet arpège vous est familier, ajoutez les notes du locrien. Ça suffit pour démarrer.