The Girl from Ipanema est l’un des standards les plus joués en jazz, mais sa grille change d’une version à l’autre.
Le souci, c’est qu’un solo sans repère tombe vite à côté des accords. Cet article vous montre comment noter la grille, choisir vos gammes et improviser pas à pas, au piano comme au saxophone.
Improviser sur The Girl from Ipanema : ce que la grille vous demande
Avant d’improviser, notez la grille que vous jouez : les versions ne suivent pas toutes le même chemin. La base commune, c’est Fa majeur, la tonalité la plus courante dans les versions américaines.
Antônio Carlos Jobim l’a composé en 1962, sur des paroles de Vinícius de Moraes : c’est de la bossa-nova. Getz/Gilberto, lui, est en Ré♭ majeur, alors vérifiez l’enregistrement que vous écoutez. Moi, je commence par Fa.
Une lead sheet est une feuille qui donne la mélodie et les accords, mesure par mesure. Ici, la grille compte 34 mesures à 4/4 en Fa majeur. Gardez les accords comme repère, car votre solo doit s’accorder à chaque changement, pas réciter une mélodie apprise par cœur. Pour jouer juste sur chaque accord, voyez repérer les tierces et les septièmes de chaque accord.
La forme AABA et la tonalité à choisir pour travailler
Le morceau suit la forme AABA : deux A de 8 mesures, un pont de 16, puis un A. Ce pont dure deux fois plus qu’un pont standard.
Comptez 34 mesures, ou 40 si vous reprenez le premier A. Pour travailler ce pont, voyez la méthode pour improviser sur Summertime. Moi, je numérote les mesures au crayon.
Avant de jouer, notez la grille dans la tonalité de votre instrument. Au saxophone, c’est indispensable : la grille change de tonalité selon le modèle.
| Critère | Piano | Saxophone ténor | Saxophone alto |
|---|---|---|---|
| Tonalité de l’instrument | De concert | Si♭ | Mi♭ |
| Tonalité à écrire | Fa majeur | Sol majeur | Ré majeur |
| Écart avec la grille en Fa | Aucun, à l’unisson | Un ton plus haut | Une sixte majeure plus haut |
Les gammes à poser sur chaque accord de la section A
Sur Fmaj7 et sur G7
Sur Fmaj7, commencez par les quatre notes de l’accord : Fa, La, Do et Mi. Ajoutez ensuite Sol, la 9e, puis Ré, la 13e : ce sont elles qui donnent la couleur douce de la bossa.
Sur G7, jouez l’arpège Sol, Si, Ré, Fa, puis la gamme de G lydien dominant. Le Do♯ (quarte augmentée) sonne tendu, mais inutile de le résoudre sur Do. Mon conseil : chantez l’arpège avant de monter la gamme.
Sur Gm7 et sur F♯7
Pour improviser sur Gm7 puis sur F♯7, retenez trois repères, et commencez par le plus simple :
- Sur Gm7, posez la gamme dorienne de Sol : Sol, La, Si♭, Do, Ré, Mi et Fa. Sol, Si♭, Ré et Fa sont les notes de l’accord.
- Pour sortir du simple, essayez La comme 9e et Mi♭ comme 13e. Ce sont deux couleurs qui ajoutent du relief à Gm7.
- Sur F♯7, jouez Fa♯, La♯, Do♯ et Mi. Cet accord remplace C7 dans un ii–V–I en Fa, donc il tient la place de C7 dans la grille.
F♯7 mène à Fmaj7
Ce qu’il remplace
- C7 dans la grille, à trois tons de distance
- Fondamentale : F♯, à trois tons de C
Les notes qui relient
- Mi : tierce de C7, septième de F♯7
- Si♭, noté La♯ : septième de C7, tierce de F♯7
Le plus important
- Pour improviser sur une grille où ces tierces et septièmes comptent, voyez All of Me au saxophone.
- La gamme dit moins que votre mélodie.
Le pont de 16 mesures, où les centres harmoniques se déplacent vite
Le pont est la partie qui bouge le plus vite. Au début, F♯maj7, B7, F♯m7 et D7 durent chacun deux mesures : découpez-le en blocs de deux mesures et notez l’accord d’arrivée de chaque phrase.
Beaucoup de solistes se perdent ici en suivant la mélodie sans regarder l’accord. À mon sens, c’est la faute la plus fréquente, et la plus facile à corriger.
Le La♯ qui descend vers le La
F♯maj7 : majeur
Chantez les notes de l’accord en gardant le La♯. Le son paraît clair, presque lumineux.
F♯m7 : mineur
Chantez les mêmes notes, mais remplacez le La♯ par le La. Le son s’assombrit d’un cran, comme une marche qu’on descend.
Pour trouver ces notes communes d’un accord à l’autre, voyez le cycle des quintes pour improviser.
Comment construire un solo sans vous perdre dans la grille
Écoutez plusieurs versions et chantez la mélodie. Sauter cette étape, c’est deviner les accords au lieu de les entendre.
Sur Gm7, chantez Sol–Si♭–Ré–Fa, puis jouez-les lentement au métronome. Accélérez quand elles sortent sans hésiter. Pour les accords au piano, voyez improviser sur les accords de jazz au piano.
Moi, je ne jouerais pas sans avoir chanté la grille.
Pour ne pas vous perdre, avancez par étapes :
- Commencez sur un seul accord, avec sa fondamentale, sa tierce, sa quinte et sa septième. Les notes de passage viennent après.
- Sur Fmaj7 et G7, gardez La et Ré dans votre phrase : ce sont des notes communes aux deux accords.
- Sur le pont, le plus rapide des deux, jouez deux mesures à la fois. Posez sur le premier temps une note de l’accord suivant.
Piano ou saxophone : deux façons de travailler la mélodie
Au piano : main droite, main gauche et voicings
À la main droite, commencez par les arpèges et de petits motifs. Quand ils sortent sans accroc, ajoutez la main gauche.
Elle joue d’abord la fondamentale, la note la plus grave de l’accord. Les accords de la main droite n’arrivent qu’une fois le rythme tenu sans arrêt. Ne vous pressez pas : je garderais cette étape le temps qu’il faut.
Pour des voicings simples, voyez les voicings shell du ii-V-I, puis placez ces quatre notes à la main droite :
- Fmaj7 : La, Do, Mi et Sol, soit la tierce, la quinte, la septième et la neuvième.
- Gm7 : Si♭, Ré, Fa et La, avec la même logique de tierce à neuvième.
- Pour la gamme, partez de la fondamentale, puis de la tierce, de la quinte et de la septième : l’accord reste le même.
Au saxophone : arpèges, notes cibles et transposition
Ténor ou alto : la grille change
Saxophone ténor en Si♭
La grille de concert en Fa s’écrit en Sol majeur. Jouez les arpèges de Fmaj7, G7, Gm7 et F♯7, en montant puis en descendant, avant d’en enchaîner deux.
Saxophone alto en Mi♭
La même grille s’écrit en Ré majeur. Pour une note cible, jouez sur le premier temps une note de l’accord suivant, à tempo lent. Écoutez chaque note : c’est l’oreille qui valide.
Retenez l’essentiel : un solo tient quand il suit les accords, pas quand il récite une mélodie apprise par cœur. Notez la grille dans la tonalité de votre instrument, chantez-la, puis jouez sur un seul accord.
Votre prochain pas ? Prenez le pont, découpez-le en blocs de deux mesures et jouez-les lentement au métronome. Vous verrez si vous tenez le fil.
Foire aux questions
Quelle tonalité choisir pour improviser sur The Girl from Ipanema au saxophone ?
Au saxophone, la tonalité dépend de votre instrument : Sol majeur pour le ténor en Si♭, Ré majeur pour l’alto en Mi♭.
Ces deux tonalités viennent de la grille de concert en Fa majeur, à transposer avant de jouer. Gardez Fa, et ça sonne faux.
Faut-il connaître la théorie musicale avant de commencer à improviser sur ce morceau ?
Non, la théorie n’est pas nécessaire pour commencer. Apprenez d’abord la mélodie à l’oreille et chantez les quatre notes de chaque accord : les gammes viendront quand vous les entendrez.
Et si ça vous rassure, vous pouvez même vous passer de partition.
Combien de temps faut-il pour improviser sur la grille de The Girl from Ipanema ?
Il n’y a pas de durée fixe : tout dépend du moment où vos notes d’accord s’enchaînent sans hésitation. Travaillez d’abord à tempo lent, puis accélérez petit à petit. Honnêtement, c’est votre pratique qui compte, pas le calendrier.
Peut-on improviser sur ce morceau sans partition ni lead sheet ?
Oui, c’est possible, et c’est même ce que je vous conseille. Apprenez d’abord la mélodie à l’oreille, puis chantez les accords en suivant les notes cibles, celles qui tombent sur chaque changement.
Une fois ce réflexe installé, la partition ne vous manque plus.